[ En ligne ] · Standard · Linéaire+ [musique] Comprendre La Clave, La clef des musiques afro-cubaines

[Pode]

chon le voulait, Severn en rêvait, voici l’article sur les musiques afro-cubaines !

Comme je devrais donner cette année des cours de percussions et de musique, je pense que je vais poster ici régulièrement les ressources de cours que je créé et que j’utilise…

Même si vous n’êtes pas danseur ou musicien, les polyrythmies afro-cubaines ont un effet magique.
Vous connaissez bien les sensations qui attrapent les pieds quand on entend une salsa !

Il convient de préciser ici que salsa est un terme générique utilisé par les majors comme fourre-tout : samba, bossa-nova, sòn, boléro, mozambique, cha-cha-cha… à peu près depuis 20 ans. (Toutes les générations, les étiquettes changent : ma grand-mère a dansé du cha-cha-cha et du mambo avec les américains en 45, mais ne savait pas ce qu’est la salsa…)

Le point commun de toutes ces danses, même si les polyrythmes apparaissent complexes à première écoute, c’est d’être organisés autour d’une clé centrale.

I. Origine et forme
Qu’est-ce qu’un anachorète ?

Le terme clave écrit et prononcé à la française (avec un accent du nord dans mon cas ) vient du terme espagnol llave (que les hispanophones me pardonnent, elle ne fait pas partie de mes 3 langues maternelles), qui veut dire clef,code, en espagnol.

Le nom est bien choisi (comme par hasard ) puisque la clave est la clef qui ouvre la compréhension des musiques afro-cubaines.

Physiquement, les claves sont 2 bouts de bous, de PVC ou de fibres (carbone/verre), frappés l’un contre l’autre. Le son produit est sec, assez haut et fort, pour percer à travers le groupe. C’est généralement le chanteur qui les manipule (car c’est le seul qui a les mains libres ! Et puis comme ils ne sont jamais en rythme, c’est pas un mal… )

La décomposition du temps est binaire (comme dans le rock) et les coups se placent sur le temps ou « en l’air » (le contretemps).
L’utilisation des claves fonctionne par « casiers » (ou phrases) de 2 mesures, une qui comporte 3 temps, l’autre 2). Les 2 mesures peuvent s’arranger dans un sens ou dans l’autre (3- 2 ou 2- 3), et c’est ce sens (3-2 ou 2-3) qui va indiquer le sens de la musique.


Clave 3-2
http://perso.wanadoo.fr/ostinato_bigband/c...3-2.mid


Clave 2-3
http://perso.wanadoo.fr/ostinato_bigband/c...2-3.mid

En effet, dans toute la musique afro-cubaine, la phrase de base fait 2 mesures. Donc si la basse ou les cuivres, par exemple, jouent leur phrase en 3-2 alors que la clave est en 2-3, on aura l’impression qu’ils « remontent » la musique, comme les saumons remontent le courant (c’est d’une beauté insoutenable, cette image…)
Les musiciens doivent être vigilants au cours du morceau au sens de la clave, d’autant plus qu’elle peut changer de sens après un break, un pont ou un refrain !

Finalement, à l’oreille, l’impression est la même, puisque 2-3-2-3-2-3, c’est pareil que 3-2-3-2-3-2…

http://perso.wanadoo.fr/ostinato_bigband/c...23_.mid
Clave 2-3-2-3-2-3
http://perso.wanadoo.fr/ostinato_bigband/c...32_.mid
Clave 3-2-3-2-3-2

Vous pouvez maintenant écouter vos enregistrements cubains et chercher où est la clave !
Il se peut que lors d’un morceau, ou dans un groupe, personne ne joue la clave, même pas le batteur ! Elle est dans ce cas implicite, puisque tout le monde joue des phrases articulées sur 2 mesures, comme si elle était présente.

[Pode]

III. Accents fondamentaux et polyrythmies
Ou sur quel temps on peut se déhancher/frétiller des fesses<=spécial Severn

1er accent : le Ponche

3ème coup de la partie « 3 ». c’est le lien entre les parties 2 et 3, donc point de tension pour les danseurs de sòn (donc de salsa).



Le Ponche

2ème accent : le Bombo

2ème coupe de la partie « 3 ». « Rebond » qui fonctionne en conjonction avec le Ponche (un peu comme la grosse caisse dans une fanfare, c’est ce qui « électrise » la ligne de basse). Pour le conguero, le bombo, c’est comme une bulle d’énergie qui éclate : « Pop » !


Le Bombo

Polyrythme : la Cascara

Toutes les lignes dans la musique afro-cubaine laissent des « vides » dans leur déroulement (regardez par exemple la clave, elle est remplie de silences). A charge d’un autre instrument de venir s’intercaler dans ces « trous », de se glisser et de se mélanger, pour créer un polyrythme. C’est que me demandait irion_d_alcor, ce qu’était un polyrythme, dans un thread.
Un polyrythme, c’est quand un seul et même musicien joue des lignes et figures rythmiques indépendantes sur chaque membres. Ce n’est bien sur possible que sur des instruments impliquant plus qu’une seule main ! Donc plutôt la batterie (normal), le piano, la harpe…
Par extension, quand 2 lignes rythmiques indépendantes jouées par deux instruments différents sont enchevêtrées simultanément, on parle de polyrythme.

Ici, la Cascara répond à la clave. Elle est généralement joué sur l’accastillage (le fût) des timbalès.


http://perso.wanadoo.fr/ostinato_bigband/c...ave/Cascara.mid
La Cascara
Elle dispose, elle aussi, d’un sens 3-2, pour s’accorder avec la clave.

http://perso.wanadoo.fr/ostinato_bigband/c...lave/CLACas.MID
Clave+Cascara, départ en 3-2

Quand on joue de la musique afro-cubaine avec un batteur, sans section de percussions, celui-ci doit donc reproduire à la main gauche la clave, à la main droite la cascara, et remplacer avec ses pieds gauches et droits le tambour basse + la cloche, absents ! Ça, c’est de l’indépendance !

http://perso.wanadoo.fr/ostinato_bigband/c.../clave/Poly.MID
Exemple de polyrythmie qu’il m’arrive de jouer en big-band ou en groupe

QUOTE

"On doit chanter un rythme avant de le jouer et il faut connaître le cycle rythmique... c'est à dire la clave, dans la musique latine. On doit toujours la respecter, sinon ce que l'on joue est décalé ou pas en place." Trilok Gurtu ( Modern Drummer 11/92 )

Je précise que cette notation et cette façon de sentir la clave et le rythme afro-cubain est une invention tardive, du vingtième siècle, cartésien. La pulse africaine se ressent, se vit, se joue, mais ne tombe nulle part dans un système « carré » et occidental de battue du temps, tout comme la gamme africaine ne tombe pas sur la gamme tempérée occidental.
La musique, ça se joue et ça se ressent avant tout…